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Conférence 17 mai 18h30 «Délos, centre économique et financier de Méditerranée»

28/04/2017 Antiquité BnF 2 commentaires

Délos vue aérienne – cliché École française d’Athènes

17 mai à 18h30 : Conférence: « D élos, centre économique et financier de Méditerranée » par Mme Véronique Chankowski, Professeur d’Histoire grecque, Université Lyon 2, UMR 5189 – Histoire et Sources des Mondes Antiques.

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L’image du mois : Ulysse à l’Opéra-Comique

Lucien Fugère dans le rôle d’Ulysse dans “Le mariage de Télémaque” de Claude Terrasse/ Chéri Rousseau, photographie,1910. BnF, département de la Musique (Est. Fugère 009).

Tandis que Matt Damon incarnait cet été Ulysse sur les écrans de cinéma, au printemps 1910, c’est Lucien Fugère (1848-1935) qui, sur les planches de l’Opéra-Comique, arborait les traits du héros grec.

Cette photographie, attribuée à Chéri-Rousseau, représente l’acteur posant dans son costume d’Ulysse, imaginé par Marcel Mültzer, devant l’un des décors du Mariage de Télémaque dont la première eut lieu le 4 mai 1910. Coiffé d’un bandeau avec des longues lanières sur le côté et chaussé de sandales, Fugère porte une tunique ceinturée à manches amples et courtes recouverte d’un manteau drapé, inspiré de l’himation de la Grèce antique.

Le mariage de Télémaque est d’abord une nouvelle de Jules Lemaître (1853-1914) parue en 1905 dans son recueil de nouvelles En marge des vieux livres. Ulysse, désormais dans son Ithaque natal, et sa chère épouse Pénélope estiment que le temps est venu de marier leur fils Télémaque. Ulysse se souvient alors de la jeune et belle Nausicaa, princesse phéacienne, fille du roi Alcinoos et de la reine Arété, grâce auxquels il a pu finalement rentrer dans sa patrie. Télémaque enthousiaste est alors envoyé à Sparte chez Ménélas et Hélène qui s’apprêtent à accueillir le couple royal phéacien et leur fille. Mais tout ne se passe pas comme prévu : Télémaque, tombé sous le charme mythique d’Hélène, ne s’intéresse pas à Nausicaa, qui se morfond. Il déclare sa flamme à Hélène et la supplie de partir avec lui. Hélène imagine alors un stratagème pour que les deux jeunes se retrouvent et s’aiment. Elle accepte de s’enfuir avec Télémaque la nuit sur un bateau mais voilée et accompagnée d’une servante. A l’aube, en pleine mer, Télémaque découvre, très mécontent, que la femme voilée n’est autre que Nausicaa, avant finalement de tomber sous son charme.

Claude Terrasse (1867-1923), compositeur phare de la période d’or de la comédie légère française, ayant beaucoup apprécié cette nouvelle, eut envie de la mettre en musique et demanda début 1907 un livret à Jules Lemaître. Ce dernier sollicita alors l’aide de Maurice Donnay (1859-1945) notamment pour travailler le côté fantaisie du livret. Différents passages de L’Odyssée sont précisément et correctement évoqués. De même que certaines tournures stylistiques d’Homère sont reprises, telles que les épithètes et autres formules attachées aux personnages ou la façon de s’adresser à un étranger arrivé par la mer.

Ulysse : Salut, étranger … mais qui es-tu? Quel est ton nom? … Quel est ton peuple? … Où sont tes parents et ta ville? Sur quelle nef es-tu venu? Comment des marins t’ont-ils amené à Ithaque? Qui sont-ils? car je pense que tu n’es pas venu à pied.

Les deux librettistes ont cependant surtout voulu « composer sur un sujet grec une […] parisienne fantaisie » (L’Illustration théâtrale, n° 152, 18 juin 1910, 1^ère page). Ils ont ainsi créé une comédie lyrique, comme ils l’ont eux-mêmes qualifiée, tantôt parlée, tantôt chantée, en prose et en vers, au ton très léger, ironique et parodique.

La véracité des exploits et mésaventures d’Ulysse est comiquement mise en doute par Ulysse lui-même.

Ménélas : […] tu en as eu des aventures depuis que nous nous sommes quittés!

Ulysse : Oui, quelques-unes.

Ménélas : Et tout cela t’est réellement arrivé?

Ulysse : Oh! il faut en prendre et en laisser. Tu sais ce que c’est … c’est la faute des Aèdes. (Acte II, scène IV)

C’est pourquoi, à plusieurs reprises, Ulysse abrège l’aède lancé pour chanter un poème sans fin : Ulysse n’aime pas le lyrique et réclame des chansons populaires.

Son long retour de dix ans fait l’objet de railleries de la part de Pénélope. Lorsque Ulysse annonce qu’il accompagnera Télémaque à Sparte, Pénélope s’exaspère :

Ulysse : Vous avez assez de quoi?

Pénélope : De vous attendre donc, de rester à la maison, de faire et défaire ma broderie en vous attendant. On sait quand vous partez, on ne sait pas quand vous revenez. C’est vrai, il suffit que vous posiez le pied sur un bateau… vous avez mis dix ans pour revenir de Troie à Ithaque, une traversée que l’on fait couramment en un mois, et encore quand les vents ne sont pas favorables. (Acte I, scène V)

Tandis que pour Ménélas, Ulysse n’est pas le meilleur compagnon si l’on veut accomplir une action rapidement !

Ménélas : […] il est très intelligent, tout à fait subtil et, pourtant, il suffit qu’il soit quelque part, cet animal-là, pour que les choses trainent en longueur… Le siège de Troie a duré dix ans, son retour à duré dix ans; vous verrez que ce mariage de Télémaque et Nausicaa n’ira pas tout seul. (Acte II, scène I).

La fameuse broderie de Pénélope est également prise en dérision (Acte I, scène VIII). Télémaque tombe immanquablement amoureux d’Hélène et imagine reproduire le rapt de Pâris mais … Télémaque n’est pas Pâris. Enfin, Hélène s’amuse de la soi-disant ruse d’Ulysse (Acte III, scène XI).

M. Mültzer, Maquette de costume pour le rôle d’Hélène (incarné par Marguerite Carré), dessin, 1910, BnF-Bibliothèque-Musée de l’Opéra, MUELLE-15 (MARIAGE DE TELEMAQUE, LE )

Le ton est même légèrement grivois lorsque Ménélas demande à Ulysse des précisions sur son séjour chez Calypso (Acte II, scène IV).

Comme peut aussi le suggérer la photographie, Fugère campe donc un Ulysse sympathique, gouailleur et facétieux parfois à ses dépens, gentiment moqué. Connu et reconnu pour son jeu, l’acteur l’était aussi pour sa très belle voix que l’on peut entendre dans une autre production grâce à un 78 tours conservé au département Son, Vidéo et Multimédia et disponible sur Gallica.

Dans l’Antiquité, aux côtés de l’Iliade et l’Odyssée, de nombreuses autres épopées étaient chantées par les aèdes. Comme Silvia Milanezi et Hélène Monsacré l’expliquent (Tout Homère, p. 1015-1026), le cycle troyen, poèmes sur la guerre de Troie, regroupait huit œuvres : les Cypria ou les Chants Cypriens, L’Iliade d’Homère, l’Ethiopide d’Arctinos de Milet, la Petite Iliade de Leschès de Mytilène, le Sac de Troie d’Arctinos de Milet, les Retours d’Hagias de Trézène, l’Odyssée d’Homère et la Télégonie, d’Eugammon de Cyrène. Certains de ces poèmes ne sont connus que par fragments grâce aux citations d’auteurs de l’époque classique et de l’époque byzantine.

Dans la Télégonie, Eugammon de Cyrène, poète du VI^e siècle av. n.è, narre les aventures de Télégonos, fils d’Ulysse et de Circé. Il y est également question de Télémaque qui après la mort de son père, tué par Télégonos, épouse Circé tandis que Pénélope épouse Télégonos.

Pour aller plus loin :

H. Monsacré (dir.), Tout Homère, 2019
Ulysse, l’éternel voyageur : bibliographie sélective (2024)
Documents iconographiques sur la comédie Le Mariage de Télémaque
Différentes musiques notées du Mariage de Télémaque
Portraits de Lucien Fugère conservés à la BnF
Autre enregistrement sonore de Lucien Fugère
Maryvonne de Saint-Pulgent, L’Opéra-Comique, le gavroche de la musique, Paris : Gallimard, 2010.

Pauline Darleguy

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« L’Antiquité à la BnF » est un carnet de recherche présentant l’actualité des collections et la recherche à la BnF. Il a pour ambition d’illustrer la diversité des fonds de la Bibliothèque nationale de France sur l’Antiquité, les collections d’antiquités et la réception de l’Antiquité. Il est écrit par des chercheurs intra et hors BnF.

« L’Antiquité à la BnF » deals with the collections and current research at the French National Library. The blog provides insight into the richness and diversity of the material held on Antiquity, antics and Reception of Antiquity. Articles are written both by librarians and academics.

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